今天上午，苹果的年度 shot on 《阿年》如约而至。
2018 年，苹果以陈可辛拍摄的贺岁片《三分钟》一举惊艳世界。接下来几年，苹果一年一度的 shot on 系列则延续其一贯作风，仅用一个手机后置摄像头便跨进电影制造的行列。
今年，苹果特别邀请了美籍华裔导演王子逸。她 2019 年的作品《别告诉她》曾以细腻温情却极富社会意义的亲情关系刻画，斩获第 4 届芝加哥独立影评人协会奖、社会意义奖等，博得满堂彩。
而在往届口碑和对于实力派导演的期待下，今年这部贺岁片的确仍具备电影质感，但相较苹果往年的贺岁片，它更像是一部广告片。
《阿年》以家喻户晓的传说切入，讲述了一户大山里的人家，通过孩子的天真勇敢而最终接纳年兽的故事。
片中大篇幅的镜头都在夜间和室内拍摄，构建出全片暗色调场景的拍摄需要。对于烟花、过年喜庆的场景的选取，也考量了复杂多变的光源。运动情况下的手持特写，更把稳定功能一展无遗。
设计所到之处，都指向需要完美呈现 12 pro max 硬核功能的画面质感。
有了最大化观众购买欲望的战术打击，《阿年》本身却没有那么多令人感触深刻的地方。因为在凸显了电影画面质感后，作为电影的内容质感却未被真正凸显出来。
观片结束后，片厂编辑部的各位对于这部争议非常的《阿年》各有想法，我们特别将正反方的「观后感」逐一展现，也许能给大家带来更多解读的视角。
@岳野兔：首先承认，《三分钟》、《一个桶》整体上确实是更稳定踏实的好作品！但几年过去，如今的我对归乡、乡情题材有点情感免疫了，《阿年》这支虽然不接地气，但对比《女儿》的亲子关系题材，奇幻设定让整个故事更生动了一点。其次我比较喜欢里面一些可以延伸理解的镜头设计：多次出现窗口、洞口镜头，很有向外探索的意味。当然构图上也很好看。
@陈又橙：真的，我看这个拍摄手法，让我想到了《花木兰》。而且那段镜头从里到外推出去的时候，父母说了一大段话 那段话太直白了，一点回味都没有了。其实这个片子没啥年味，只是套了年兽的壳子，实际上在说子女与父母的关系，而且小女孩长大之后我就出戏了。
@一只：前半部分小女孩和年兽的相遇吊足了胃口，很期待接下来的故事线，和其他贺岁片阖家团圆的氛围不一样，但是影片却在这里，戛 然 而 止了！后面父母的对话很生硬，没办法代入，有期待落空的感觉。
@小浪味仙：没有很「宫崎骏」。也许原本想要展现一个给大人看的童话，但失败了。比较老套，是个猜中了开头也猜中了结尾的故事。升华部分两个大人的对谈像是教科书文案式的强行植入，显得比较突兀。而一次对话便「高效」消解了父亲持续多年的忧虑，甚至最后一家人一起和长大的孩子上山，浮于 HE，也让一些本该「真实」的情节失去了现实意义。包裹着对于观众心理超强保护气囊的故事，影片也不会真正击打到观众内心。
不知道看完编辑部这期临时起意的奇葩说，对于《阿年》大家是否会有新的看法，同样欢迎正反方选手在微信公众号留言区就位。
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