让一个人置身于变幻无穷的环境中，让他与数不尽或远或近的人物错身而过，让他与整个世界发生关系：这就是电影的意义。

如果说电影是一首诗，我很好奇它的主人会怎样写下诗歌的第一句？

作为国内备受瞩目的电影节，自 1962 年创立以来的台北金马电影节在今天开幕，除了包含一长串令人艳羡的片单的影片展，近几年来每年的金马印象广告也吸引了众多人的关注。而今年，金马奖破天荒集结了三位新锐导演——陈哲艺、毕赣和赵德胤，分别拍摄了「金马 53」年度广告，既为电影节带来了提前「热身」，也让大家看到了这些导演心中的对于金马奖、对于电影的印象——

谈到华人导演，必定少不了杨德昌；而提到华人电影，也必定绕不过一部《牯岭街少年杀人事件》，作为「金马 53」系列首波出街的广告，曾凭借《爸妈不在家》获得第 50 届金马最佳新导演、影片等大奖的新加坡导演陈哲艺，也将这部自己心目中「华人电影之冠」的《牯岭街》作为广告的主题灵感，找来当年的饰演主角「小四」的张震，在时隔 25 年之后重返第一次拍片的场景「台北市建国高级中学」，跨越光阴，见证了电影在张震身上所留下的痕迹与改变，似乎讲述了另一个平行时空下的故事……

面对这几年来「最难的一份功课」——金马 53 广告，陈哲艺选择《牯岭街》作为主题，一方面是向杨德昌导演致敬，另一方面更期待拍出自己心目中的金马奖印象和对那份电影的热爱，就如同杨德昌导演在第28届（1991）金马奖上的获奖感言：「大概有七、八十位工作人员在此之前还不知道摄影机长什么样子，他们非常辛苦跟着我工作，只凭着两样东西，一样是对电影的热爱，还有对自己的自信。」人会长大，时间会流逝，对电影的热爱却是一直以来延续下来的，这个广告，谢谢杨德昌导演，谢谢「小四」，也谢谢爱电影的你。

第二支广告《秘密金鱼》出自凭借《路边野餐》一炮而红的热门导演毕赣，依然集齐了毕赣电影的经典三元素——诗歌、长镜头和贵州风景，用 16 厘米摄影机为「金马 53」带来了一支如梦似幻的「毕赣风格」广告短片，讲述了自己对于「日常奇迹」的理解。

为了拍摄这支广告短片，毕赣回到了《路边野餐》的拍摄地贵州凯里，找来了偶像侯孝贤的嫡传弟子姚宏易担纲摄影，用小男孩、乒乓球拍、池塘、瀑布、灯光等一系列意象，娓娓道来一首写给新生儿的情诗，带领 ta 探寻这个新奇的世界，而这，不也是我们通过电影而得以窥伺的一个又一个不同的人生的体会吗？毕赣在幕后花絮中表示，影展就像是一个有品位的餐厅，这支广告应该是这个餐厅的花园，花园应该有鸟叫有花香，而他还想偷偷的放一把椅子在里面，让入场的人坐一坐……

雨给梦冲凉

没关的窗户  研究风

我呀  在写信  寄给羊水

信里提到

宇宙称呼它为灰  我们叫地球

还提到  风车不能骑

但是

石头可以打水漂

你呀

到时别忘了

用小小的哭声  款待我

此次「金马 53」系列广告短片的最终篇来自缅甸出生的台湾导演赵德胤的《恋恋》，找来了好莱坞特效公司「数字王国」（ Digital Domain ）合作，用最新的 VR 技术重现了侯孝贤导演的 1986 年的经典电影《恋恋风尘》中的一场戏，携带《再见瓦城》的演员柯震东与吴可熙跨越时代，回到电影主人公阿远与阿云生活的那个淳朴的生活常态，穿着制服背着书包走在放学回家的铁轨路上……影片看似平淡无奇，但观众借助 VR 技术得以观看到全方位的场景，获得更有沉浸感的观影体验，而神来之笔的 UFO 飞碟，也展现了导演一如既往画龙点睛的视觉亮点的处理，正如他此次入围金马奖 6 项大奖的《再见瓦城》：

对于新技术，无论是导演赵德胤，还是电影行业都抱持着开放的态度，大家都在探寻电影的下一步，「看到 VR 技术时，发现影像的另一种可能。所以，我们花了许多时间去实验，知道它应用在电影上的许多限制和冲突」，正是这样面对不可能的尝试，才能给观众带来不一样的体验，「电影我觉得最好的，就是这种写实，都有一种在讲人的状态，我是想要用一个 360 度的 VR 科技，来重现、来呈现那种电影或乡下生活或朴素的人的状态。」当恋恋风尘遇上飞碟，当新技术碰上老电影，出生在缅甸的华裔导演赵德胤用自己的探索讲述了电影在科技之下的变化，也让我们对于荧屏之上的未来世界充满更多想象与期盼。

正如 8 月上旬发布的金马 53 届的主视觉海报，由《一代宗师》、《黄金时代》、《念念》的设计者——著名海报设计师黄海操刀，以「电影之光」为海报设计的主要概念，问世 1/4 世纪的《牯岭街少年杀人事件》为灵感，男主角小四抬头以手电照亮星空，既是向经典致敬，表达着电影行业在回顾经典的同时在探寻「下一步」，透露出电影从业人员「回看来时，照亮前行」的期许与坚定……

来聊聊：今年的电影节广告，你最喜欢哪一支？